L'histoire

Pourquoi y a-t-il eu une vague d'écrits sur les Illuminati en Amérique à la fin des années 1910 ?

Pourquoi y a-t-il eu une vague d'écrits sur les Illuminati en Amérique à la fin des années 1910 ?


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Je suis tombé sur ce graphique intéressant sur le service Ngram Viewer de Google :

Il semble qu'il y ait eu un pic massif d'occurrence des « Illuminati » dans la littérature américaine à partir de 1915 et se terminant vers 1921. Pourquoi cela s'est-il produit ? Était-ce un événement de l'histoire américaine qui a suscité un intérêt accru pour les Illuminati ?


Malheureusement, soit ngrams ne fournit pas les détails nécessaires pour trouver le ou les coupables statistiques, soit je ne suis pas assez compétent pour les connaître. Cependant, regarder à travers les hits réels fournit des choses vraiment intéressantes sur le plan historique.

Par exemple, Google divise ses pages de détails en tranches d'années. Cependant, il y a une "plage" dans ce blip qui n'est qu'une seule année (1918). Donc je suppose que c'est le vrai blip.

En cliquant dessus, le hit principal semble être le livre La Nouvelle-Angleterre et les Illuminati de Bavière, par Vernon Stauffer. Cela ressemble à un livre typique de théorie du complot, mais en réalité, il semble être une histoire quelque peu respectée des théories du complot Illuminati au début des États-Unis. Il est toujours sous presse apparemment. Il devra peut-être figurer sur ma liste.

Le livre semble se concentrer particulièrement sur les théories du complot en ce qui concerne la politique au début des États-Unis. Il semble que de nombreux fédéralistes pensaient que les jeffersoniens étaient contrôlés par la conspiration. Sorte de la version de la fin du XVIIIe siècle des naissances. Du texte de présentation d'Amazon :*

Il raconte comment les fédéralistes, y compris le clergé de la Nouvelle-Angleterre en particulier, se sont emparés de l'idée que les Illuminati étaient derrière les actions des démocrates. Seule une conspiration de grande envergure pourrait expliquer les habitudes irrévérencieuses et les attaques brûlantes des Jeffersoniens. La peur des clubs démocrates secrets, amplifiée par la peur des Jacobins français, rendait une telle conspiration facilement crédible

Il y a aussi plusieurs hits de cette période sur des choses publiées par des éditeurs d'Allentown, Pennsylvanie de tous les endroits. L'une, Philosophical Publishing Company, est toujours en activité. C'est à la même période qu'Allentown est devenu une plaque tournante du brassage de la bière. Cela se produisait généralement dans des endroits qui connaissaient beaucoup d'immigration en provenance d'Allemagne, en particulier de Bavière. Je suppose que cela ne devrait surprendre personne que les Bavarois soient intéressés par les Illuminati de Bavière.

Mais pour revenir à la question, il semble que le véritable regain d'intérêt pour les Illuminati ait probablement eu lieu le tournant du 19ème siècle. Ce que vous avez vu au début du 20e était peut-être un écho, au moins en partie basé sur le fait que la poussée de la fin du 18e siècle était suffisamment loin dans le passé pour être devenue un sujet valable pour l'étude historique.

* - Un élément de contexte important ici : Au début de l'Amérique, ce sont les habitants de la Nouvelle-Angleterre qui utilisaient fréquemment la religion comme un bâton politique, et principalement les sudistes (en particulier les baptistes) qui soutenaient fortement la séparation de l'Église et de l'État.


Les N-Grams de Google sont très jolis, mais ils ne fonctionnent mieux que pour les tendances à grande échelle (c'est-à-dire "vampire" "loup-garou" "zombie" "momie" "Frankenstein" est intéressant), et même dans ce cas, ils sont quelque peu imparfaits. Il y a deux raisons pour lesquelles je serais enclin à me méfier du graphique :

  • Google ne met pas à disposition les données sur le corpus que recherchent les N-Grams. Il ne recherche même pas TOUS les livres Google, et on ne sait pas ce qu'il y a réellement dans Google Livres. Voir http://arxiv.org/abs/1501.00960 pour une discussion sur ce qui se cache réellement sous le capot de Google Books en général.
  • Le pic que vous voyez est en fait très petit. À son maximum, il ne représente que 0,0000275% du corpus, ce qui, même si vous recherchez 5 millions de livres, ne représente qu'environ 135 mentions.

Si vous êtes intéressé par quelque chose de plus représentatif, vous pouvez essayer le Corpus of Historical American English (COHA) sur BYU : http://corpus.byu.edu/coha/?f=texts_e.


Count Basie contre le transfert de Manhattan : « une étude en marron »

Count Basie, un célèbre pianiste de jazz et chef d'orchestre de jazz, a écrit un morceau intitulé « Étude en brun. » Cela ressemble à un air de big band moyen, avec suffisamment de temps pour les solos de piano. Nous ne pouvons que faire des inférences sur la raison de Basie pour ce titre et cette mélodie, comme le fait que les racines du jazz se trouvent dans les styles d'improvisation populaires dans les groupes afro-américains de la Nouvelle-Orléans, les rythmes africains et le blues. Lorsque Duke Ellington a écrit « Black, Brown et Beige » en 1943, les connexions et le programme étaient plus évidents car des endroits dans la musique imitaient clairement le son des marteaux, des spirituals afro-américains et incluaient des paroles. Écoutez comment “A Study in Brown” est plus insaisissable qu'une déclaration comme Ellington’s.[1]

Bien que la chanson n'ait pas été la plus populaire de Basie et que l'intention derrière la chanson de Basie soit inconnue, quelques personnes l'ont reprise. Ci-dessous, un enregistrement de Larry Clinton et de son orchestre dans un enregistrement de 1945. Remarquez comment le son est plus doux, moins swing (sauf pour le solo) et plus lent. En plus d'être un groupe principalement blanc, la performance ajoute-t-elle une autre couche de sens à la chanson ? [2]

De plus, The Manhattan Transfer l'a rendu populaire en ajoutant ces paroles.

[Introduction :]
Imaginez ceci : Rhythm n’ bonheur
Les âmes dans le bonheur s'amusent
(Oh non)
Si vous ne pouvez pas, il n'y a rien à faire
(Oh non)
Je pense que je dois t'en peindre un

[Verset:]
Je vais peindre un panorama sépia
Tellement pleine de vie que la peinture prendra vie
Baigné dans le blues et plein de drame
Et tout le swing dont ils avaient besoin pour survivre
Je vais ajouter du bronzage et de l'ocre jaune
Quelle âme ! Tellement plein de rythme
Et puis un peu d'orange pour tonifier un peu le noir
Mon objectif est d'être avec ’em
Brume violette pour endormir le fumeur
Quelle balançoire ! Quelle syncope
Un rouge cerise qui détend un peu le dos
Cette chose a capturé une nation

Un’ puis une simple patine de vert subtil
Descends avec moi, tu creuseras mon bureau en marron
Pour éclaircir le violet et l'atténuer
Descends avec moi, raconte-le dans toute la ville
Une lueur dansante pour mettre en valeur la scène subtile
Descends avec moi, creuse comment je peins la ville
Et là, vous aurez une étude en marron
Mon bureau en marron

Eh bien, git brown!
Oh ouais, le marron est le pigment
Eh bien, lâchez-vous !
Oh ouais, c'est ce que ca voulait vraiment dire
Pitre!
Oh ouais, c'est une étude

Nous mettons en place une étude en marron
Coda : (C'est pourquoi nous l'appelons, “A Study In Brown !”)
Git marron!
Oh ouais, le marron est le pigment
N'hésitez pas !
Oh ouais, c'est ce que ca voulait vraiment dire
Pitre!
Oh ouais, c'est une étude

Creusez ce que je veux dire ! Il est dans la scène
Solo de guitare
De quoi parle-t-on ?
(Rythm-A-Ning)
C'est le rythme de ma scène qui n'est pas dansé
(Rythm-A-Ning)
Vous pouvez ajouter du vrai romancin’
(Ouais!)
Je vais être clair,
C'est comme ça que j'aime ça
Pourquoi’ commencer très mince, puis mettre de la couleur
(Rythm-A-Ning)
Teintes fuschia mélangées à des sous-tons
(Rythm-A-Ning)
Diffusez-les du blues, des trombones blarin’
(Ouais!)
Peignez cette scène
Juste comme je l'aime
Une touche ou deux, voilà comment faire.

Pourquoi & #8217 parler fort, j'espère que les gens entendent pourquoi’
Salut papa! Mama’s va git ‘cha dès que tu rentres à la maison !
C'est le billet
Mais où & pourquoi’fin’ le guichet?

Certes, cela ajoute une couche de sens, et peut-être pas une bonne couche. D'un côté, jouer des reprises donne à la musique plus de reconnaissance et de public. Cependant, les lignes ajoutent un sens qui n'était pas présent dans la chanson originale, avec des mots qui insinuent une certaine situation selon laquelle le brun est "baigné de blues et plein de drame" tout le swing dont ils avaient besoin pour survivre. Les paroles sont une perception blanche d'un style de vie musical noir, et l'instrumentation, principalement une imitation vocale d'instruments, a un son et une connotation très différents de l'original. De plus, comme le dit Dai Griffiths dans son chapitre sur les reprises et l'identité, lorsque l'on compare les performances d'une chanson blanche et noire, nous ne pouvons pas sous-estimer l'asymétrie de pouvoir entre le noir et le blanc. des questions de pouvoir et d'exploitation lorsque l'on considère les reprises de Clinton et Manhattan Transfer d'une chanson de Count Basie. Alors, les couvertures peuvent-elles avoir de la valeur ? Peut-être ne pouvons-nous pas aller jusqu'à dire qu'ils ne devraient pas être autorisés, mais alors comment pouvons-nous ajouter des couches de sens avec des couvertures sans exploiter/s'approprier à tort ? Comment pouvons-nous communiquer la complexité des reprises à la personne moyenne qui écoutera la reprise de Manhattan Transfer et ne connaîtra même pas Count Basie ?

[1] Count Basie, interprète, Une note de samba, Enregistré le 11 mai 2009, Synergie OMP, 2009, Streaming Audio, consulté le 6 avril 2015, http://search.alexanderstreet.com/view/work/1019835.

[2] C'est Larry Clinton, Enregistré le 1er juin 2010, Hallmark, 2010, Streaming Audio, consulté le 6 avril 2015, http://search.alexanderstreet.com/view/work/li_upc_5050457974817.

[3] Dai Griffiths, « Versions de couverture et le son de l'identité en mouvement », Dans Études de musique populaire, édité par David Hesmondhalgh et Keith Negus, 51-64, New York : Oxford University Press, 2002.


Voir la vidéo: Vous savez pourquoi on parle de 2ème vague? Parce quil y en a eu une première. Stéphane Ravier (Mai 2022).


Commentaires:

  1. Azibo

    Question deleted

  2. Fera

    Vous n'êtes pas similaire à l'expert :)

  3. Elki

    Je crois que tu as eu tort. Nous devons discuter. Écrivez-moi dans PM.

  4. Kasib

    Pas besoin de tout tester à la fois



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